{"id":3074,"date":"2022-07-01T14:37:21","date_gmt":"2022-07-01T12:37:21","guid":{"rendered":"https:\/\/hierostrasbourg.com\/index.php\/2022\/07\/01\/le-centre-national-de-la-musique-et-larcom-publient-une-etude-sur-le-livestream-musical-2\/"},"modified":"2022-07-01T14:37:21","modified_gmt":"2022-07-01T12:37:21","slug":"le-centre-national-de-la-musique-et-larcom-publient-une-etude-sur-le-livestream-musical-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hierostrasbourg.com\/index.php\/2022\/07\/01\/le-centre-national-de-la-musique-et-larcom-publient-une-etude-sur-le-livestream-musical-2\/","title":{"rendered":"Le Centre national de la musique et l\u2019Arcom publient une \u00e9tude sur le livestream musical"},"content":{"rendered":"

communiqu\u00e9<\/span><\/p>\n

Jeudi 30 juin, le Centre national de la musique et l\u2019Arcom pr\u00e9sentent les r\u00e9sultats de leur \u00e9tude conjointe sur le d\u00e9veloppement du livestream musical, \u00e0 l\u2019occasion de la 8e \u00e9dition du Forum Entreprendre dans la Culture.<\/em><\/p>\n

Cette \u00e9tude comporte deux volets :<\/p>\n

un volet \u00e9conomique, men\u00e9 de septembre \u00e0 d\u00e9cembre 2021 par le cabinet PMP \u00e0 partir d\u2019analyse documentaire, d\u2019une trentaine d\u2019entretiens et de deux ateliers prospectifs avec les professionnels de la musique ;
\nun volet usages, s\u2019appuyant sur 12 entretiens qualitatifs et une phase quantitative r\u00e9alis\u00e9s par l\u2019Ifop aupr\u00e8s d\u2019un \u00e9chantillon repr\u00e9sentatif de 1201 internautes et d\u2019un sur\u00e9chantillon de 816 consommateurs de\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical, entre janvier et f\u00e9vrier 2022.<\/p>\n

Les enseignements cl\u00e9s de l\u2019\u00e9tude du CNM et de l\u2019Arcom<\/h2>\n

Le march\u00e9 du\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical concerne pr\u00e8s de la moiti\u00e9 des internautes fran\u00e7ais<\/h3>\n

Le\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical est apparu d\u00e8s 2007, permettant la captation et la retransmission de concerts et spectacles en direct ou en diff\u00e9r\u00e9. Avec la crise sanitaire, le march\u00e9 du\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical s\u2019est fortement d\u00e9velopp\u00e9 dans un contexte de fermeture des salles de spectacle. En f\u00e9vrier 2022, 45 % des internautes fran\u00e7ais d\u00e9claraient avoir d\u00e9j\u00e0 visionn\u00e9 un\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical.<\/p>\n

Depuis la reprise du spectacle vivant, seuls 10 % des consommateurs de\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical ont cess\u00e9 ces pratiques<\/h3>\n

Les consommateurs de\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical ont un profil plus jeune que la moyenne des internautes fran\u00e7ais, avec une surrepr\u00e9sentation des moins de 35 ans (45 % des consommateurs de\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical). Les adeptes de\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical consomment \u00e9galement r\u00e9guli\u00e8rement de la musique et des concerts physiques.
\nLa crise a acc\u00e9l\u00e9r\u00e9 et ancr\u00e9 le d\u00e9veloppement du\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical : 39 % des consommateurs actuels de\u00a0livestream<\/em>\u00a0ont d\u00e9but\u00e9 leurs pratiques depuis le d\u00e9but de la pand\u00e9mie. \u00c0 l\u2019inverse, seuls 10 % des consommateurs ont mis fin \u00e0 ces usages depuis la r\u00e9ouverture des salles.
\nEn outre, si pr\u00e8s de la moiti\u00e9 des consommateurs de\u00a0livestream<\/em>\u00a0d\u00e9clare en avoir d\u00e9j\u00e0 visionn\u00e9 de mani\u00e8re payante (46 %), cette propension \u00e0 payer est en baisse depuis la r\u00e9ouverture des salles.<\/p>\n

L\u2019offre de\u00a0livestream<\/em>\u00a0se professionnalise progressivement<\/h3>\n

Le mod\u00e8le \u00e9conomique du\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical a \u00e9volu\u00e9 depuis ses d\u00e9buts, passant de formes artisanales \u00e0 un mod\u00e8le payant, le plus souvent \u00e0 l\u2019acte. Il inclut d\u00e9sormais une diversit\u00e9 de mod\u00e8les \u00e9conomiques et d\u2019acteurs. Toutefois, l\u2019offre reste encore peu d\u00e9velopp\u00e9e sur le march\u00e9 fran\u00e7ais, o\u00f9 les investissements sont peu nombreux en comparaison au march\u00e9 anglo-saxon et notamment am\u00e9ricain.<\/p>\n

La n\u00e9cessit\u00e9 de d\u00e9velopper des offres d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9es de spectacles diversifi\u00e9s et innovants<\/h3>\n

L\u2019\u00e9tude identifie plusieurs enjeux pour le d\u00e9veloppement du march\u00e9 du\u00a0livestream<\/em>\u00a0dans le secteur de la musique et des vari\u00e9t\u00e9s :<\/p>\n

une probl\u00e9matique de rentabilit\u00e9 ;
\nun cadre r\u00e9glementaire \u00e0 d\u00e9finir ;
\nle risque d\u2019un d\u00e9veloppement de pratiques illicites ;
\nune n\u00e9cessit\u00e9 de proposition de valeur distincte du concert physique.<\/p>\n

Trois sc\u00e9narios prospectifs pour le\u00a0livestream<\/em>\u00a0\u00e0 l\u2019horizon 2030<\/h3>\n

\u00c0 l\u2019horizon 2030, le\u00a0livestream<\/em>\u00a0musical pourrait \u00e9voluer vers :<\/p>\n

un compl\u00e9ment du concert physique ;
\nune performance technologique (spectacle augment\u00e9, m\u00e9tavers) ;
\nun outil principalement promotionnel.
\nCes trois sc\u00e9narios pourraient cohabiter et leur r\u00e9alisation d\u00e9pendra de plusieurs enjeux, dont la juste r\u00e9partition des droits et la place des acteurs traditionnels du spectacle vivant dans la cha\u00eene de valeur.<\/p>\n

Les \u00e9v\u00e9nements consid\u00e9r\u00e9s dans l\u2019\u00e9tude comme des livestreams musicaux peuvent \u00eatre diffus\u00e9s directement sur les r\u00e9seaux sociaux des artistes, des salles ou des festivals (au travers de comptes Facebook, YouTube, Instagram, TikTok ou Twitch par exemple), ou sur des plateformes d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la diffusion de repr\u00e9sentations et de contenus culturels (comme Arte Concert, Culturebox ou le service en ligne de l\u2019Op\u00e9ra de Paris).<\/em><\/p>\n

Source \/ Lire la suite : Le Centre national de la musique et l\u2019Arcom publient une \u00e9tude sur le livestream musical<\/a><\/p>\n

\u00c9tude prospective sur le march\u00e9 du livestream musical en France<\/h2>\n<\/p>\n
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L\u2019essentiel en 5 pages<\/h2>\n<\/p>\n
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L\u2019\u00e9tude \u00e9conomique d\u00e9taill\u00e9e<\/h2>\n<\/p>\n
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Les pratiques de consommation \u2013 phase qualitative<\/h2>\n<\/p>\n
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Les pratiques de consommation \u2013 phase quantitative<\/h2>\n<\/p>\n
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L\u2019article Le Centre national de la musique et l\u2019Arcom publient une \u00e9tude sur le livestream musical<\/a> est apparu en premier sur POP B\u00dcRO<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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